少电影在这里取景。
“shxt！这些人真的的是可恶，本来我们作为浪漫喜剧的获奖可能就少……”诺拉·艾芙隆气得把酒一饮而尽。
“不要太在意，诺拉。好莱坞就是这样，经常有人为可笑的理由来攻击你。你现在已经是好莱坞浪漫爱情喜剧的第一线的导演了，只要再来一部，你在这个类型里的地位就无法撼动……”
“那就这么算了？”
“当然不，我们肯定要还击的，虽然我还不知道会是一种什么样的形式……”
“当然，罗纳德，我完全相信你，这件事情实在是太恶劣了……”诺拉·艾芙隆也不再继续闹情绪了，看来成为亿万富翁的好处之一，就是别人在你面前会天然的信任你……
……
摆平了诺拉·艾芙隆，罗纳德回到了白日梦的办公室，生死时速的导演扬·德·邦特在这里等他。
“李先生，非常棒，我们的试映反馈是一流的……”
“哦？叫我罗纳德，我们是老朋友了，扬……”罗纳德接过了二十世纪福克斯和白日梦联合举办的观众试映场次的反馈。
除了超过95的观众给予最高的好评，表示愿意推荐给朋友以外，上面还有负责试映的人的评价。
“本次试映，上洗手间的观众人数比普通试映场次减少30，并且多数去洗手间的观众，都是脸部对着银幕后退着去的……”
“哈哈哈哈……”罗纳德读到这里就想笑，这是他自己使用的洗手间评估大法的一个变种。只有那些情节从头到尾异常激烈，观众舍不得错过任何一分钟剧情的，极致的商业电影，才会出现这种情况。
看来这个大巴士速度低于六十迈就会引爆炸弹的高概念，果然是一个天才的设想。不愧是黑泽明老师最早想出来的主意。
看来，这部生死时速，在票房和观众反馈上，成为大巴上的虎胆龙威，是十拿九稳得了。
“观众看到的最后的场景，是使用分镜头手绘上去的黑白线描，但是他们还是非常喜欢这个结局，鼓掌结束……”
罗纳德又继续看负责试映反馈的人写的评价，他抬起头看着扬·德·邦特，“这是什么意思？”
“二十世纪福克斯的人和我说，他们觉得整部电影除了开头的电梯动作场面，其余的都发生在大巴上，会过于单调，所以要我补充一个在地铁里，抓住了逃跑的坏蛋，最后加以惩罚的戏份。
我已经没有预算拍这场戏了，所以就画了分镜头上去，给观众示意……”
“但是他们还是很喜欢？”，罗纳德微微一笑，扬·德·邦特也是故意老让自己看看反馈，好要钱吧。
“是的，观众期待着最后一场正邪对决的戏份，他们一点也不介意是素描完成的，我觉得要是不加这个简陋的结尾，他们倒要不满意了。”
“很好，你觉得拍出来要多少钱？嗯……让我给二十世纪福克斯打个电话……”
罗纳德一点也不反感扬·德·邦特这样上门来要钱的人，把电影拍的好，剪辑的好，观众看得开心，要补拍个能让电影更上一层楼的结尾，这在好莱坞可能是制片人一种最开心的追加预算的情形了。
很快，追加一笔预算，重拍一个结尾的决定定了下来。扬·德·邦特召回了基努·里维斯和桑德拉·布洛克等主演，找了个摄影棚开始搭建地铁的场景去了。
“哎，商业片就是这样，只要抓住观众的注意力，让他们不断地问，接下来会怎样就好了……”
罗纳德感叹而来一会儿，他自己的阿甘正传，在做试映的时候，也有类似的，上洗手间的比例减少的现象。不过那些去洗手间的人，倒不是后退着走，眼睛不舍得离开银幕，而是他们走的时候，总是低头擦拭眼睛……
阿甘里面还是有很多的感人场景，让人几乎落泪的镜头的。不过阿甘正传的节奏相比生死时速是更慢的，观众往往会跑去洗手间，然后再跑回来。
虽然表现形式不一样，但是这也是一部膀胱摧毁者……
几天以后，白日梦剧本的主管，大卫·西姆金斯找到罗纳德，汇报这几天他工作的成果。
“我们知道的就是这样，哈罗德·雷米斯在写出土拨鼠之日的剧本之前，就接触过乔纳森·希普，他当时正在为他的短片‘十二点〇一分’寻找合适的投资人，保留时间停止，角色被困在同一天内的这个核心创意下，增加更商业化的情节和一个大团圆的结尾。
但是哈罗德·雷米斯把这个核心创意给挪用了，快速写出了土拨鼠之日，然后用自己的关系融资投拍，乔纳森·希普之后就很难找到愿意投资的人了，最后只能寻求拍摄电视电影……”
“原来是这样……”
罗纳德看着手上的资料。这个乔纳森·希普，是个很有激情的年轻制片人和编剧，他看到了老牌科幻作家理查德·卢波夫的一部短篇小说“12:01p”，讲述一个人被困在同一天的一个时刻，最后只能痛苦的在这一天里打转不能解脱的故事。
这部小说，最后没有土拨鼠之日那样，男主角最后靠找到了真爱而解脱的情节。乔纳森·希普用很少的一点钱，在九〇年拍出了一部短片，还
