神圣罗马帝国皇帝的这个头衔按惯例是由罗马教皇加冕才能获得承认的，从君士坦丁皈依开始这个惯例就成为古罗马皇帝得到认可的合法程序之一。 然而子1517年马丁·路德贴出《九十五条伦纲》开始，就有人对这个“惯例”产生了质疑。 一个是荷兰人，他们早年就曾跟汉萨同盟商人在波罗的海的捕鱼语运输业中竞争良久，在北海的风浪中练就了一身海战的本领，通过航海方面的优势荷兰人一方面牢牢把握着波罗的海沿岸的粮食贸易，确保海军后勤的稳定，另一方面在海上对哈布斯堡王朝的商船发起无差别的劫掠。 另一个则是瑞典人，古斯塔夫二世发动了三十年战争对神圣罗马帝国造成了严重的破坏。不过在古斯塔夫死后据说出现了一个计划，瑞典王储将与勃兰登堡的继承者结为夫妇，如果这件事真的成了的话，霍恩佐伦家族将不再只是普鲁士国王，而是瑞典-德意志-波罗的海王国的国王。 波美拉尼亚的名字出自拉丁语Lonuare，意思是“沿海的国家”，波兰语的意思是“海岸”，它曾经是神圣罗马帝国的领土，后来东波美拉尼亚被条顿骑士征服，成为普鲁士的一部分，后来又成为波兰王国的一部分。 三十年战争期间瑞典人占领了波美拉尼亚，北方战争结束后，法国、瑞典和勃兰登堡谈判，签订了《威斯特伐里亚和约》，瑞典获得西波美尼亚，普鲁士获得了东波美尼亚。 不过勃兰登堡与瑞典的争议依旧没有平息，尤其是关于西波美拉尼亚，拉巴斯坦·莱斯特兰奇将之称为北方的敦刻尔克，这并不是说英国占领了那个城市，那里曾经被西班牙人占领。克伦威尔想要那个城市作为私略船的基地，复辟的查理二世用40万英镑的价格把敦刻尔克卖给了路易十四，等英国与法国交恶，那里又成了法国私略船的基地，再次成为英格兰的眼中钉。 因为西波美拉尼亚在瑞典人手里，什切青这个波罗的海的重要港口就变得很尴尬，普鲁士人另一个出海港口位于易北河边的汉堡，那是属于汉萨同盟的自由城市，在失去但泽港后普鲁士变成了一个内陆农业国家。 威廉五世继承奥兰治亲王的王位时才3岁，这时荷兰由英国乔治二世的长女，威廉五世的母亲安妮公主摄政，可她也没有在位多久，于是威廉五世的祖母玛丽，曾经当过威廉四世摄政王的黑森的玛丽又成了摄政王。 到了1765年玛丽又因为中风去世了，他的长姐卡罗莱纳公主又当了一年摄政王。 英国有东印度公司，荷兰也有，因为英国东印度公司的竞争，荷兰东印度公司以及在印尼群岛的地位江河日下。在第四次英荷战争爆发后英国与荷兰的关系已经处于敌对国，然而威廉五世却依旧亲近英国，而且在财政吃紧的时候他依旧花钱大手大脚，于是摄政王与爱国者组成联盟，联手反对奥兰治家族的统治。 威廉五世被赶出荷兰后积极筹划夺回政权，在他的妻子威廉明娜那次奢华的出行，打算去海牙召回摄政王支持奥兰治政权失败后，奥兰治的威廉五世干脆利用普鲁士人帮助自己复位。 威廉明娜是腓特烈大帝的四女，而法国人则大力支持荷兰人“摆脱”普鲁士的侵略，为了交换“自由”，荷兰人不得不向法国人交出威廉五世收藏的艺术品。 在威廉五世逃走后，新确定的政府迅速采取行动，试图遏制大量艺术品继续向法国转移，1798年荷兰政府正式宣布将威廉五世的全部收藏充公，并任命财政部长负责管理。财政部长在海牙郊区选了一座古堡收藏，正巧那个古堡刚好就位于关押德·维特兄弟的监狱旁边。 这个美术馆和卢浮宫一样对外开放，不过要收门票钱，不像卢浮宫免费开放。21世纪的时候卢浮宫层层防盗都觉得不保险，现如今这些价值连城的画就这么挂在墙上，什么保护措施都没有却没有人偷。 负责管理美术馆的是一个阿姆斯特丹的艺术品商人，他以最快的速度上任，并将他阿姆斯特丹艺术品商店内几件小画作也纳入了馆藏里。 这事乔治安娜在威尼斯也遇到过，还没成名的画家将自己的画放在古根海姆美术馆里，和名家作品一起陈列，很快就身价百倍。 《戴珍珠耳环的少女》在21世纪是名画，不过它的作者约翰内斯·维米尔却是个不出名的画家，至少和鲁本斯这些画家是不能比的，他要等到19世纪中后期才被法国人挖掘出来，才让这个被埋没了两个世纪的画家再度出现在人们的视野中。 也就是说乔治安娜以为是“国宝”的《戴珍珠耳环的少女》此时不过是一副很普通的、在阿姆斯特丹的艺术品商店里，花点小钱就能找到的小幅画作。又因为它的作者不出名，所以就算是真迹它也很便宜，找到这幅画还是因为乔治安娜打扮成画里的少女的模样。 这一下就“扩宽”她的视野了，叶卡捷琳
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