为了把《阴阳师》给拍出来，林道秋已经提前从香江把特效团队叫到了霓虹这边。
作为戴克斯特拉的弟子，齐米林斯跟在对方的身边也已经有快十年的时间，此时的他已经成为了魔力工作室在香江的副总监之一。
而享誉国际的魔力工作室已经在香江和好莱坞都各设置了一个影视基地用于日常的特效的制作。
戴克斯特拉基本上现在已经常驻在好莱坞，而齐米林斯和其他人则是负责香江这边的魔力工作室平常的事物，如果没有什么大的变故，估计以后将由他负责香江这边。
“这一次我们要拍的是一部幻想类的电影，里面出现的东西很多都是霓虹古代传说里才会出现的，所以这一次你恐怕要多费一番力气了。”
在《阴阳师》里面，林道秋打算加入一些霓虹民间的鬼怪进去，这些鬼怪基本上都是有传说或是具体的描述。
对齐米林斯来说，在这样的情况下工作量还可以减轻一些，毕竟已经有了具体的形状，所以做起来也容易一点。
而这一次林道秋不打算建一个平安城出来，他打算带剧组到东映太秦映画村去拍《阴阳师》。
这个东映太秦映画村是位于京都的片场，之前一直是东映的时代剧拍摄场地。
这间太秦映画村在1975年11月1日被正式启用，占地36000平方呎，设有江户时代和明治时代街道、武家屋敷、日本桥、吉原花街等布景。
只要稍微修改一下的话，就可以营造出平安时代的模样。
而且林道秋也没打算真的较真到去重新建一个平安城出来，那不仅费时而且还很费力。
说起霓虹电影的大片历史，在80年由东宝出品的《复活之日》以24亿的制作费开启了霓虹大片的时代。
整个80年代也只有东宝能花得起大钱来制作电影，除了80年《复活之日》的24亿，还有83年《南极物语》的25亿，以及85年的《乱》的24亿，最后是88年的《敦煌》以45亿日元再度刷新了这一纪录。
但和林道秋制作的电影相比，这些都只是小儿科而已。
单是林道秋的一部《哥斯拉》的制作费，就已经远远超过了东宝这些年下来所拍摄的大片制作费的总和。
“这一次我打算花一百亿日元来拍《阴阳师》。”
换算下来的话，这部《阴阳师》的制作费大概在一千多万美金。
虽然和真正的好莱坞大片相比，这制作费根本就不算什么，但放在此时的霓虹已经是一部大到不能再大的电影了。
而前川清则自然不会错过这个绝佳的宣传机会，当松竹映画这边透露《阴阳师》的制作费高达百亿日元的时候，大家都惊叹于林道秋的大手笔。
毕竟此时最高的制作费也不过是才刚由东宝所制作的《敦煌》以45亿的日元打破这一纪录。
但没想到这纪录还没保持多久，就被林道秋的《阴阳师》给打破，而且超了一倍有余。
相信在几年之内应该是不会有人能够打破林道秋创下的这个纪录。
齐米林斯已经带着手下前往了太秦映画村去搭设场景，而《阴阳师》的拍摄至少要再过两个月左右的时间才能开始。
在这段时间，林道秋忙着挑选其他的演员，另外在《007：》那边的戏也等着林道秋去拍。
而且除了拍摄工作之外，亚洲院线在霓虹的整合也需要林道秋参与进来，可以说这段时间他忙的是脚不沾地。
在这些事情里面，林道秋最重视的当然还是亚洲院线的事情。
把东映和松竹映画的院线加到一起，一共623块荧幕，而东宝一家就足足有643块荧幕。
按照荧幕的数量来分的话，永旺娱乐以781块排名第一，东宝以643块排名第二，罗森以368块排名第三，第四则是松竹映画的410块，然后是东映的213块。
还有其他的比如科罗那世界和阳光影院等等，加起来则是有400多块荧幕。
虽然三家电影公司都能做到制作、发行、销售的良性循环，但和东宝的体积相比，松竹映画和东映就有着先天性的不足。
而这一次林道秋把他们两家都集合到了一起，这多多少少也算是能稍微和东宝抗衡一下。
但戏院的多寡虽然是决定票房的因素之一，但真正决定票房的关键还是在电影的本身。
小投资虽然有时能够获得不错的收益，但这只是少数而已，基本上松竹映画和东映都不能只靠着电影吃饭，他们还得另寻其他的途径。
像是实在是死守影视之外的舞台剧如歌舞伎，因为松竹本来就是从这方面起家的，在这方面松竹在霓虹算是首屈一指的。
而东映是配合它庞大的生产能力继续加强电视方面，成了霓虹最大的影视制作帝国，因为东映有个言听计从的朝日电视台可以供他驱使。
