她在技术上对公司的重要性的证明。
因此，雅达利这个想要联合东瀛街机游戏龙头的太东公司，抗击任天堂在北美游戏市场扩张的计策，还真的是想得太多：在他们还沉浸在靠那些简单剧情的小游戏占领市场时，苏韵的目光已经放在打造一个传奇级大IP的遥远道路上了。
而《生化危机》这个系列，就足够成为一个横跨多界的大IP系列。
游戏、周边、影视以及各种各样的衍生作品……这可不比单纯的游戏作品能捞金？
当然了，就算是目前仍处于将这个题材制作成游戏从而奠定基础的这一步，经历过后世无数3A大作洗礼的苏韵，也是看不上如今这种为了抢占市场，就匆忙赶工完成的敷衍行为和敷衍质量——说来也巧，雅达利之后那个影响了北美游戏市场格局的大崩溃事件，其主因之一就是为了抢占市场恰烂钱，从而实行了以数量压倒质量的政策。
在为了赶工而无视品质之后，拿到了当时斯皮尔伯格《ET外星人》这个大热门电影IP授权的雅达利，便造就出了游戏界史上最臭名昭著的IP烂作。
从而引发出来的恶评如潮影响之广，以至于使得雅达利直接失去了对北美游戏市场的控制权不说，还连累得北美游戏行业自此萎靡数年，大部分玩家也对本土游戏业失去了信心。
而这个拖垮了本地游戏业的罪魁祸首，钱没多赚名没少损还得被母公司华纳分拆渡难，到最后，这本应能在电子游戏发展期的黄金年代留下浓墨重彩一笔的老牌游戏公司，没能在游戏界里以童年经典出道，反倒是成功地在经济学界以“雅达利大崩溃”这一名词出道了……
有着这个恰烂钱却差点把自己恰倒闭的前车之鉴，所以无论是在哪个行业，苏韵都是对自己经手的作品有着十万分的关注。
就算是拍的商业电影，她也会始终惦记着当年从库布里克那里学来的雅俗共赏意识，在不影响大部分内容都是注重商业的赚钱目标的前提下，往里面塞一些自己的私货。
例如《青春之歌》里面隐含的来自时代因素的地域歧视、资本对各种竞选比赛的暗里控制等东西；也例如《布鲁斯特的亿万横财》的后半段里，近乎明显的喜剧式政治嘲讽和全篇剧情中那无处不在的、对资本至上社会的抨击……
这种做法的结局，也是很明显：去年《青春之歌》上映后，只是简单地在故事情节里展示了地域争论的问题和竞选比赛不凭实力更凭幕后资本支持这黑暗的冰山一角，就已经使得这部电影在香江地区所获评价的褒贬不一，以及后续还引发了一轮争议热潮。
可惜，在如今这个笑贫不笑娼的社会，不怕以黑红出名，只怕一直默默无名：即使大家都知道在这类与娱乐圈有关的竞选比赛里，必然会出现如《青春之歌》中两个男主在东瀛赛区比赛时，作品质量再如何优秀也照样会遭遇评委用各种理由埋汰淘汰只为捧他们自己人上位的黑幕；但这种竞选比赛实在是太能吸人气也太能赚关注度，再怎么黑暗，依然也是比努力工作这种死板方式，更能有机会能改变自己那普通人的庸碌一生。
毕竟现在已经不是从前那勤勤恳恳工作，就能成功翻身跃升社会阶层那般多劳多得的旧时；当今时代，人们所信奉的所追捧的，就是时运一到就能一步登天这种天降馅饼式的不劳而获。
所以说，《布鲁斯特的亿万横财》的出现，正正是搔到了这个时代的人性的爽点。
兼且还因为后半段的针砭时政剧情和合拍片的方式，抵消了很大一部分种族所带来的出戏感，亦符合了北美地区非主流族裔当前那对权利抗争的需求……种种因素堆积，这部电影就以一种让人猝不及防的起飞速度，从第一周即使是在贫民区也要被放到冷门电影分区的便宜电影类，一路攀爬往上不断爆掉所有同期，票价票房口碑三项齐飞，蹭蹭蹭地翻身登上了第二周北美电影票房的周冠军宝座。
为此，斯皮尔伯格还打电话来调侃过：“还好我没有把《夺宝奇兵》的档期往后排，不然撞上你的电影的话，那说不定我这个票房保证就得被你拉下去了。”
“得了吧，第二周我拿冠军时，《夺宝奇兵》都快要下画了——这得算是你让了我一步。”苏韵倒是对自己的电影为什么会绝地翻身的原因很是清楚：以精准定位热门爽点、捕捉地区喜好、讨好非主流族裔等方式，剑走偏锋地形成这种类似于“看这部电影就是政治正确”的格局……
真要明刀明枪对上在本地已经成为一个招牌系列商业大片的《夺宝奇兵》，哪怕苏韵新电影的票房和口碑能从冷门翻身成热门，其成就和利润也始终得打个折扣。
就像她当年拿康城影后一样，不是自身优秀得无可匹敌，而只是在足够获奖的基础上，碰到了大部分都不太能打的同期竞争者，所以就成了矮子堆里面的那个相对突出的将军罢了。
而苏韵这部新电影的“突出点”，特别是在这些年闹得沸沸扬扬的平权运动的背景下，相对先驱地设置了正面的黑人角色：布鲁斯特“破产”的前一晚，朋友们为他奔走募捐时，那群黑人保安和为首的保安队长，把之前从布鲁斯特那里拿到的薪水全都捐了出来。
