据可靠消息报道,当年《天台邮差》的首映礼里，在播放完电影结局的那一刻，整个场地静寂得落针可闻。
“抱着看‘落后地方’为了一点利益而博命相争的所谓文明人,从来都是习惯了站在所谓文明之处，高高在上地俯视着东方的落后之地，殊不知这一次,却是踢到了铁板——在这部电影的下半场里,由电影剧情所展示出来的表意与暗喻，令他们一直以来的观念受到了极大的冲击。”
“如同九龙城寨曾经被称为是小型社会一般，这一部电影，在短短两个多小时里用一种极其平静的笔触，以‘落后’影射‘文明’，让那些喜欢观看我国阴暗面的的人，再也笑不出声……”
“城寨题材的电影看过不少，但着眼点居然在城寨之上、并且进行了大部分实景拍摄的,就只有《天台邮差》这一部让我不知道该如何形容它的片子——它的每一个剧情都在言说着过去与落后，而它想要表达的思想,却是完全相反的未来与文明。”
“大抵是自《天台邮差》开始，玛丽苏就踏上了她‘目光长远准确的预言家’之路，借以城寨里面的故事,暗示了那些在高速发展背后衍生出来的问题；这是其他国家已经开始警觉、而我们国家尚未纳入关注的一个潜在隐患。”
“从楼市泡沫到人口老龄化,都是立足于人与资本的抗争；但故事结局里所暗示的，那个警方卧底使用电子证据揭发罪恶这一点，却是涉及到了法律层面上的一个新的问题,亦成为了我国出台《1983年计算机罪证法》的灵感来源……”
有心人在翻阅被剪掉的电影花絮里之后，找到了电子证据揭发罪恶这段剧情的来龙去脉：这个有点让人迷惑的翻盘剧情，乃是作为电工的云记在潜入弘发办公室偷合同时,利用办公室里的计算机所留下的保险手段。
这同时，亦成为了阿荣离开城寨之后，发现家辉的问题然后赶紧弥补错误，借此用以扳倒弘发的最终翻盘依据。
因为电影时长的关系，云记偷合同这一场戏，在首映和公映的电影版本里被苏韵自己亲手全部剪掉，也就是到了出高清珍藏版碟片之后，方才重新剪了一个时长足足3小时的完全剧情版本，让对这部电影极尽喜爱、或是对苏韵极尽偏爱的粉丝们大呼过瘾。
苏韵从出道以来，无论大制作小制作都是拍商业片为主，《天台邮差》算是她少有的文艺片飙戏之作，除了自编自导自演之外，还带着八十年代的人们领略了“美瞳”这个能改变瞳色的神奇新科技产品。
当然，苏韵大规模使用“美瞳”这个她与强生联合开发的有色隐形眼镜的时候，乃是接下来的另一个她用来捧港台女星、让现代东方女性之美闻名海内外的系列电影《除魔师姐》……
相比起电影首映和上映之后的议论纷纷，在后世那些仿佛带着时光赋予的上帝视角的观众们，在回顾经典的同时，便更是对苏韵那种“长远眼光”感到几分惊叹——
“严重怀疑苏韵在八十年代的时候，就已经是察觉到了城寨的变体‘城中村’等时代发展衍生物即将诞生，所以才会精准地狙击到了后世号称‘少数族裔九龙城寨’的重庆大厦，以及号称‘怪兽大厦’和‘新城寨’的鲗鱼涌；于是就使得盗取街坊利益的何伯和好心办坏事的家辉，在自以为逃离了城寨、消灭了城寨之后，又在不知不觉间，再次回到了深恶痛绝的‘城寨’之中……”
“所有人都想要打出一个完美结局，最终便只能是落得个一塌糊涂——自私者亡于奉献，忠诚者却失初心；盗火者劫数终难逃，抱薪者绝处亦逢生；坚守者不敌时代更迭，变革者折翼现实沉沦……毫无疑问，这是一个没有真正对错的故事。”
“它只在乎你所站的角度和立场，用绝对中立的手法来展现这一切：猎奇人眼中无可比拟的美景，却正是拥有者难以忍耐的疮疤——但在这份糜烂之中，仍有着依附而生的虫瘿……”
“这亦是他们苟且存活过的证据。”
文艺片多有各种各样的精彩评论，其中不乏有能使影片更加出彩、或是深挖其中“真意”到导演编剧都一脸懵逼地表示当时没想那么多的经典之作；不过，就贴地气这方面而言，文青范儿的精彩评论，似乎总不如那些剑走偏锋的清奇评论更让普罗大众喜闻乐见……
“我没什么文化，脑子也不太好使，看文艺片总是能在十分钟之内睡着，但在全程清醒地看完《天台邮差》这部老片子之后，我就只想说一件事——那些靠着拍祖国阴暗面去外面刷奖的所谓国际大导，能不能学学玛丽苏当年的这部看似展示落后阴暗面讨好洋鬼子、实则却是一直都在全力对洋鬼子开嘲讽的跨时代经典神作好吗？！”
“就是，一个二个拍的，要么就是偏远落后到要靠11路走好远才能进入的偏远山区，要不就是说不定全村人加起来都凑不齐有小学文化水平的落后农村，拿着祖国还未能治理好的伤疤去给别人嘲笑来换这奖那奖的，这卖母亲求荣的龌龊举动就让人很感到痰上颈——he～tui！”
“+1，但问题就是，玛丽苏在八十年代就已经预见到的问题，很多人还都是看完就算，然后又重重地一脚踩进了这些已经出现过提示的坑
