团主席往往是能决定一个奖项的最终归属的。
萧雅雯听完之后也猜到了德昆西的想法，《调音师》的先锋性放到威尼斯无疑是最合适的，其次就是片中对人性的探讨和反省放到柏林也是不错的。但惟独在戛纳上，《调音师》就只剩下悬疑电影的“噱头”可以炒作了。
看到萧雅雯有些担忧的表情，胡维新又安慰道：“就算我们最后拿不到短片金棕榈，但短片评审团大奖还是有希望的。”
作为三大电影节中“商业化”程度最高的，戛纳电影节的“分猪肉”式发奖趋势也越来越明显。
通常来说，电影节只会有一个电影大奖和一个次奖。但是戛纳电影节却独出心裁地弄出了三奖，随后又搞出了四奖。
在长片竞赛单元，戛纳电影节针对电影的颁奖就有了金棕榈奖、评审团大奖、评审团特别奖和评审团奖。
而在通常参赛片数不多的短片竞赛单元，戛纳电影节也有短片金棕榈和短片评审团大奖两个奖。
“没关系，能入围官方单元就已经是胜利了。”萧雅雯现在倒是想开了。
如果是五年前，别说入围官方短片单元了，国内媒体对入围官方长片单元的影片都看不上眼。除非是你最后拿下官方奖项，要么国内媒体连报道都懒得报道。
但现在，别说入围三大电影节的官方单元了，哪怕是提名一个国际野鸡奖项都会在媒体上大书特书。甚至还因此闹出一个丑闻，前年国内某电影剧组在一个三流电影节上拿了所谓的亚洲电影大奖，结果在国内就直接被吹上了天。
好在国内媒体还是有正义感的记者，经过一番调查只有，发现这个亚洲电影大奖压根就不是那个三流电影节的官方单元。
只不过是这个电影剧组掏钱自己组织的所谓“亚洲电影周单元”，然后再给自己颁了一个大奖。这个奖项别说当地媒体不知道，甚至连电影节组委会都是一头雾水。
而今年的戛纳电影节上，萧雅雯的《调音师》是三部入围官方单元的华语片之一，同时也是国内首部入围三大电影节官方短片单元的电影。
别看短片的拍摄难度要小于长片，但要在短片领域做到极致却也很难。毕竟长片起步就是60分钟，导演和编剧有更多的篇幅讲好故事。但短片通常是被控制在30分钟之内，这对导演和编剧的要求就提高了许多。简单来说，写短篇小说难度不高，但要写好短篇小说那就难度很高了。
“对了，胡总，我们短片的交易前景如何？”萧雅雯问道。
虽然萧雅雯不差钱并且拍短片很多时候也是“为爱发电”，但这不代表萧雅雯不关注自己电影的商业价值。
通常电影节上交易的是电影的发行权和改编权，其中发行权是重点。因为这里牵扯到了电影的院线公映权、电视公映权及点播权、影碟发行权等等，真要是在北美、欧洲、米旗国这样的大型票仓地区，那还是能卖出价格的。
“虽然进入官方单元的电影都有官方安排的宣传，但短片素来就不是交易热点。”胡维新说道，“倒是有公司来咨询过改编权的事情。不过你不是说你要自己改编么？所以我这边拒绝了。”
“那昆仑和亚洲呢？”萧雅雯问起国内的发行公司。
国内三大院线中，太平洋因为专注院线发展而没有涉足发行业务，剩下的昆仑和亚洲都有自己的发行公司，所以它们也会来三大电影节采购版权。
昆仑的优势在于它们具有全亚洲发行的实力，而亚洲则在于它们具有院线、电视和碟片的混合发行能力。
