内心，形成一种“下意识”的表演模式。
这就是比较高级的表演模式
...
这最后一步，是和体验派有点反过来的意思。
比如体验派从心出发，看见了好吃的，才下意识会这样子吞口水；
而表现派是，正阳在吞口水后，下意识是这个东西好吃。
然后第二个优势就随之出现了。
表现派在一般要求的影视作品里面，不需要动用到第三步的时候，表演是最稳的，也最能按照导演的设定好的要求表演。
就好比路泽拍的时候基本上别人没问题，他就是一条过。
因为前两步是表现派的底子，而路泽已经是优秀的。
当初不算火力全开，都已经震惊了面试官，更是一场表演就赢得徐导青睐。
当然了，派别也不绝对。
每一个派别都有自己的体系，但不可能就一个演员就百分百用这一个。
就连表现派和体验派都会相互借鉴，相互运用呢。
路泽自然也不例外。
主要运用表现派，其余的在实践中摸索。
表演不是有规章制度的，适合自己的才是最好。
只是一般拿到一个角色的时候，路泽会首先采用表现派处理，而且主要这么处理罢了。
...
科普结束。
既然表演还挺复杂，路泽的必要的准备时间也要很长。
算导演愿意等，那一届柏林电影节也不一定能赶上啊。
何况廖凡那种戏疯子肯定很符合导演的胃口，路泽临时搞事，靠演技的话，肯定是要拿出更为惊艳的表演。
难啊。
但，首先一点，别忘了路泽是重生过来的。
路泽，重生之前是靠演员职业吃饭，并且愿意为之努力的。
他现在手机里这么多歌，连出几张专辑，就可以成为世界一线歌手，养老去了。
在欧米，歌手的收入可是碾压演员的。
甚至同为一线的话，歌手地位也不比演员差。
所以，他愿意演《小时代》只是代表他接戏的态度，他为演艺路线做的妥协，而不是对电影的艺术追求。
话题继续。
优秀的演员是需要塑造很多角色的，从实践当中来的。
但路泽一个小演员，虽然基本上很多时候都有戏演，但可不是一个接一个，而且确实有的时候角色没什么内在。
不是每一个都需要路泽表现出那么高的内涵，何况吊打主演可不是好事。
所以有些时候，遇到时间比较空闲，他就会自己去找角色。
是的，自己尝试塑造其他人的角色，其中不乏一些知名色或者复杂的角色。
完成之后，就去老师那里汇报。
...
比如说《白日焰火》的张自力，他就塑造过。
是的，曾经他就准备的张自力，就是《白色焰火》中廖凡的角色。
能在国际三大电影节获得大奖的华语作品不多，他想试试看如果是自己演能到什么程度。
然后他找到了剧本，就开始构建整个人物。
由于自我要求非常高，构建起来很细，过程也是很痛苦的。
首先人物基本设定，就牵一发而动全身，一点设定改变很可能整个人会在很多地方略有调整。
但别说那时候了，甚至重生回来，路泽从没有想过自己能如果能出演《白日焰火》会怎样。
没什么别的原因，
这个电影也算不上是他魂牵梦萦，自己塑造得最好的电影角色，甚至有一段阴影。
冯老师要求很严格，甚至是严苛。
路泽构造出来的角色，是他所有角色被批判得是最狠的。
哪怕最后改建到冯老师勉强觉得合格，他也是被打击的不敢有丝毫念想，甚至下意识封锁了这件事情。
加上，
12年拍的的《白日焰火》可以说是当时没有名气的。
内因外因，尤其是可能心理阴影的影响，他就忘了这件事。
然后今天才发现《白日焰火》已经开拍了。
...
本来路泽的计划是，才开始一两年，老老实实走金手指歌手路线，再接触更好机会。
哪怕他构建过《烈日灼心》中段一宏和超哥的角色，他现在有机会么，能抢到么？
没有，不存在的。
就更别说什么形象贴合，影响力，资历等等一系列事情。
何况很多出彩角色都是为了演员度身打造，就好比《烈日灼心》之于超哥。
张自力这个角色，肯定不是为路泽度身打造或者很适合他。
只是，不适合就不争取了？
路泽真正接触到这个机会的时候，他才发现自己的手在不停颤抖。
机会，就在眼前，试一试又如何？
封锁的记忆打开，这个角色开始一点一点浮现在他眼前。
要投资我可以给你更多钱，要发行我可以帮你，而且我《心迷宫》会提前给你在柏林电影节打前哨。
我还正红，粉丝票房至少也能拉动一些吧？
所以演技方面暂不讨论，
