的眷恋。
果然，好的编剧，会赋予每个角色以完整的生命，再从他们不为人知的经历出发，塑造人物性格，所以每一个举动，每一句言语，甚至是一个表情一个眼神，都存在其中的原因和道理。
曾今今想了一晚上，吃饭也在想，洗澡也在想，躺倒床上，开着灯，什么都不做，还是想。想什么？想她如果是章华清，想国家危难之际再次来临，想她会如何劝说自己放弃安逸投身革命，想她在革命道路上遇到的艰难险阻。
之前莫易久说：“你要演一个角色，就把自己变成她，这是我演戏的方法，曾今今，你是舞者，你应该明白。”
的确，舞蹈，她跳过一棵树，想象自己舒展纸枝条，她跳过一朵花，想象自己迎风绽放，她跳过一条鱼，想象自己摆尾遨游，她更多地跳这样或者那样的人，一个一个鲜活的角色，抽丝剥茧，直至只剩他们的心，再用舞蹈诠释他们内心的世界，精确地，全面地。
而现在的话剧甚至影视剧表演，对于曾今今来说，比舞蹈艺术更难把握，毕竟舞蹈可以蒙过很多并不了解它的人，表演却是最直观最容易被观众读懂的艺术形式，有了偏差，就不像了。
所以莫易久说的没错，要演她，先把自己变成她。
曾今今不记得自己是几点睡的，她做梦了，一片凌乱，只依稀记得些许碎片她坐在一张小圆桌边，四周一片漆黑什么都没有，只对面的舞台上，章华清独自在聚光灯下旋转舞动。她穿一身白缎旗袍，上面绣着血色般嫣红的芙蓉。她停下舞步，立得笔挺，如一棵水杉，目光灼灼地盯着曾今今。
她说：“民族已陷于囹吾，任之则堕落到泥底，救之则新生于朝阳。吾辈当言力所能及之言，做力所能及之事，不惜血泪，不惜代价，使国家免于危亡，使后辈得以延绵。”
她说：“同志，继承我。”
她说：“同志，你就是我。”
