第674章命运交响曲（二）
“《命运》...”
爱德华微微一怔，喃喃自语的重复了好几遍。
越是重复，他的眼睛就越是明亮：“难怪我的内心会有这么大的震撼，原来是命运。命运，好名字啊。”
尼奥也是忍不住附和道：“太强了，没想到仅凭钢琴居然能演奏出这么有力量的音乐。”
因为《命运交响乐》实在是太过出色，已经让他们忽视了他那略显不足的弹奏水平。
就在此时，不管是台上还是台下，都响起了掌声。
这会还能留在金色大厅内的人，都是懂钢琴的，自然能分辨一部钢琴作品的好坏。
甭管此前他们对周知非的观感如何，也不耽误他们对《命运》的欣赏。
爱德华情不自禁的说道：“古典主义的经典作品那么多，我还以为很难继续推陈出新了。周，没想到啊，你又打破了我对古典音乐的固有认知。这首《命运》，无疑又是一首经典的古典主义大作。”
观众见到他的评价这么高，顿时又是一阵惊呼声。
就连周围的记者，都忍不住给两人面对面的镜头多拍了好几张照片。
听着爱德华的夸赞，周知非直接摊了摊手道：“我也不知道这属不属于古典作品啊，毕竟刚才有人说我不懂西方的古典主义。”
本杰明脸色瞬间变成了猪肝色，气呼呼的想要张嘴，却又不知道该怎么说。
《圣诞快乐》和《致沈湘语》在钢琴曲的标准里，都是属于小品之作。
以知非冠名的作品，现在能称得上乐章钢琴曲的就只有《月光奏鸣曲》。
如果他只有这一首作品倒也还好，凭着自己的资历可以一口咬死他。
但是《命运》不同，虽然他弹奏的时间还不到10分钟，但很显然这只是其中的一个乐章，最多不超过两个。
这点鉴赏水平，本杰明身为大师级演奏家肯定能够判断。
如果再继续犟下去，那小丑肯定是他自己。到了那会，就算是同行也会轻视他。
因为现在的钢琴界里，没有人能在那么短的时间内接连创作出两首经典的古典主义钢琴大作。
他不行，爱德华也不行。
本杰明现在已经有点难下台了，偏偏周知非还在那阴阳怪气，气得他在那干甩袖子。
爱德华倒不想气氛搞得这么僵，毕竟大厅内还有那么多钢琴界的人在场。
他可以不搭理本杰明，但是他必须得维护西方钢琴艺术脸面。
爱德华轻描淡写的转移话题道：“周，我在听你弹奏的过程中，总是有股意犹未尽的感觉。所以我大胆推测，《命运》应该不单单只是用钢琴来演奏的吧？”
周知非点了点头，忽悠道：“嗯，我在创作《命运》时，完全是以交响曲的规格来进行创作的。《命运》的全称，其实是叫《命运交响曲》。”
这回答超出了爱德华的想象，他连忙追问道：“如果是以交响曲形式去创作的话，那这首《命运》岂不是说有四个乐章？”
“确实是有四个乐章。”
交响曲四乐章的规范形式，是在18世纪时就已经确立了，并且流传至今都未曾改变过。
因为四个乐章的结构，确实适合交响乐朝丰富多样的主题去发展。
爱德华吸了一口凉气：“那你刚才的弹奏，是《命运》的第几乐章？”
“第一乐章。”周知非脱口而出的说道。
“天才，没想到在我临老时，居然能看到你这样的天才作曲人。”
爱德华丝毫不吝啬对他的夸赞。
如果只创作出一首乐曲，那可能有偶然的可能性。
但是接连创作出第二首甚至第三首，那只能说明这人绝对是个天才。
爱德华的话，也引得除本杰明另外几位演奏家的赞同。
“《命运》肯定能成为我们古典主义乐曲的又一经典。”
“太难得了，我居然看到爱德华大师失态的样子。”
“除了那两首钢琴小品之外，《月光奏鸣曲》和《命运》都有浓厚的个人色彩存在，可以肯定是出自同一个人的手。”
“这年轻人还真是厉害，说一声天才真的不算过。”
然后大家都没管有些格格不入的本杰明，纷纷夸赞周知非这首曲子写得好。
至于弹得好不好就没人提了，在座都是演奏家，他这水平还真不太能夸得出口。
要不是知道华国不流行拥抱礼，尼奥都想狠狠的抱住他。
至于曾经发生过的小间隙，那都不叫事。当下最主要的，肯定是要抱紧大腿啊。
别看周知非不是欧洲人，但他如果能持续创作出这种级别的作品，也不用太多，只需要再来个三五部。
那整个西方古典主义的风向，怕是都得看他的脸色了。
有些欧洲人可能会很防备这一点，但这些人里不包括尼奥。
尼奥是法兰西人，他没有大白人主义情结。再说了，现在的法兰西也没多白。
所以尼奥该拍马屁拍马屁，该抱大腿抱大腿。
这样一来，周知非还真就成了金色大厅里最靓的仔。
