在古希腊的神话中，命运女神是三个人，她们合称摩伊拉，意思是“部分”，因为命中注定的部分包括死亡，那并不属于她们所掌管。
古罗马神话中的命运女神福尔图纳（fortuna），在英语中幸运、珍宝“fortune”一词来源于她。
这是个罗马原创的神，虽然她可以与古希腊的堤喀对应。
堤喀一词在伯罗奔尼撒半岛战争史中经常出现，而福尔图纳则在马基雅维利的书上经常出现。
这二者的区别以后再说，等他们从后台回到拍卖现场，布干维尔左右看了好一阵。
“奇怪。”布干维尔环顾着说“人呢？”
“没准有别的事吧，他肯定会回来的，我们先等等。”德农说。
然后他们就在拍卖会场边找了地方坐下，经过刚才的大笑，拍卖会的气氛已经不那么严肃，有人甚至还在喝红酒。
提起达芬奇她倒是想起来了，在维特鲁威写的《建筑十书》上写了一种墙面材料，也许她可以把葡萄酒当墙面漆刷在墙上。
接着她又看到了她的前任监护人埃奇沃斯，他正在和一个肥胖的中年人说话，他好像提起过爱尔兰有种特殊的刷墙工艺。
“那是科本茨尔伯爵，奥地利的驻法大使。”德农在她耳边说。
“上次那个年轻人呢？”乔治安娜问。
“什么年轻人？”德农莫名其妙得问。
乔治安娜耸耸肩，德农没有去过梅赫伦，他当然没有见过梅特涅。
“科本茨尔伯爵没有让你联想起什么？”德农问。
“我记得，我还被摔碎了一个调味碟。”乔治安娜看着不远处的吕西安，他在和夏多布里昂说话。
“你就想起了这个？”德农问。
这时台上又搬上来一幅画，乔治安娜的心情一下子差到了谷底。
“你们怎么把这幅画搬来了！”乔治安娜坏脾气得质问道。
“反正都是清库存。”德农随意得说“看看能卖几个钱。”
“这幅画连卖的价值都没有，扔了它或者干脆烧了！”乔治安娜大吼道。
德农看了她一眼，挥了挥手，让台上的员工带着画退了回去。
“真是难以置信，这样的画你们还留着。”乔治安娜讽刺道。
“等以后卢浮宫扩建后会有地方放的。”德农焦虑得说。
她不想重复刚才的话，反正他也没听进去。
那幅画是路易十五时期的宫廷画师格勒兹画的，不过关键的是这幅画的拥有者是杜巴利夫人。
画上所绘的不是杜巴利夫人，乔治娜小姐虽然未成年，可是她不说的话谁都不会认为她只有十几岁，而画上的小女孩很明显尚处于幼童期，却像个成年女性一样宽衣解带了。
乔治安娜觉得很恶心，纯生理方面的不适，相对而言，当朱利奥·罗马诺的画被搬上来的时候，她都觉得不那么难以接受了，至少这是两个成年人。
拍卖师拿着夏多布里昂给的稿子开始念。
“我想各位都去过卢浮宫，看过米开朗基罗赠送给我国的雕塑《垂死的奴隶》和《挣扎的奴隶》。当我们仰望纯净的天空，看看希腊、科林斯和爱奥尼亚的优雅景致，就会理解为何帕特农神庙如此和谐，古希腊的雕塑都安详淳朴，很少露出痛苦的表情。在这个缪斯生活的国度中，自然非但与人没有丝毫的距离，反而吸引人爱一切匀称和谐的东西。米开朗基罗在为教皇雕塑坟墓时，就如同那两尊雕塑般绝望得挣扎，为不能实现的理想所困而备受苦难，他们身上的绳索象征着禁锢，就像雕塑家的灵魂。这是多么深切的痛苦啊，命运给了他们多么沉重的打击。而这幅画上的两人，即将生下巨力的赫拉克勒斯，他将在历险后来到奥林帕斯山，接受诸神的馈赠，成为星序的一员。然而命运女神想要他辉煌的荣耀，他还要继续与命运抗争。曾有人说，如果不想受辱，就不要被人取笑，即便这个玩笑是命运女神所开，也要以牙还牙，向着她直冲而去。如果有一天其余人问，赫拉克勒斯是谁，他从哪里来，要到哪里去，这幅画就是答案。”
台下的观众窃窃私语。
乔治安娜皱紧了眉。
“您觉得怎么样？”德农问。
“问我这个干什么？”乔治安娜问。
德农看着夏多布里昂和吕西安所在的方向。
“年轻人，不服气啊。”德农感慨万千得说。
稿子念完拍卖就开始了，起价就是2万法郎，举手的人此起彼伏，很快就超过了4万。
“这幅画我们好像不该卖啊，馆长。”一个工作人员在他们身后说。
“拍卖总是出现意外。”德农镇定地说。
最后这幅罗马诺的画以5万2000法郎成交了。
“要是您来写介绍，要怎么写呢，夫人。”另一个工作人员问乔治安娜。
反正已经有人写了，她本来不想去考虑的，可是所有人都看着她。
“男女之间的结合，是终身的结合，是人法与神法的结合。”乔治安娜信口说“成功是一种得偿所愿，幸福是一种尽享所有。”
她的话音刚落，就有人离开人群，跑到夏多布
